পাঁচফোড়নে শ্রীতন্বী চক্রবর্তী

বাংলায় রেনেসাঁ, থিয়েটার এবং নবজাগরণ – ১

১৭৯৫ সাল থেকে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষ প্রান্তিকের মধ্যে বাংলা তার নিজস্ব সময়ে রেনেসাঁস বা “নবজাগরণ” হিসাবে অভিহিত হওয়া প্রত্যক্ষ করেছিল। এটি ভারতীয় ইতিহাসের এমন একটি উৎকৃষ্ট সময় যা বিভিন্ন সময়কাল ধরতে গেলে ভারতে ইসলামিক শাসনের উত্থান ও পতনের পর থেকে উপমহাদেশটিতে সর্বাধিক আমূল পরিবর্তন আনল। বাঙালি রেনেসাঁস হ’ল ব্রিটিশ সংস্কৃতির রেনেসাঁসের মূল কাঠামোটির উপরে ভিত্তি করে একটি দেশীয় সংস্কৃতি। পাশ্চাত্য সংস্কৃতিতে, ব্রিটিশদের দ্বারা আরোপিত বাঙ্গালীদের এই বিপুল উৎসাহী প্রতিক্রিয়া ঔপনিবেশিক প্রশাসনের সাথে মোকাবিলা করার জন্য প্রয়োজনীয় সমন্বয়ের চেয়ে অনেক বেশি ছিল; বাঙালি রেনেসাঁস এমন একটি সাংস্কৃতিক পরিচয়ের সন্ধান দিয়েছিলো যা কোনও স্তরে তাদের ইউরোপীয় আধ্যাত্মিকদের সাথে সমানভাবে স্থাপন করতে পারে; এটি তাদের নিজের সাংস্কৃতিক এবং দেশজ শক্তি দিয়ে তাদের উপনিবেশিক শাসনকর্তাদের পরাজিত করার অনেকাংশেই একটি প্রচেষ্টা ছিল; এটি এমন একটি ভারতীয় সাংস্কৃতিক প্রতিমাগুলির সন্ধান ছিল যা কোনও বিদেশী শক্তি দ্বারা শাসিত ও শোষণের অপ্রকাশের চেয়ে বেশি ভারতীয় দেশবোধ এবং জাতীয়তাবোধকে তুলে ধরবে।

১৮৫০ এর দশকে শ্রদ্ধাভিত্তিক স্ব-পরিচয় খুঁজে পেতে বা পুনরুদ্ধার করার এই প্রয়াসের পরিপ্রেক্ষিতে কলকাতার স্থানীয় মহলগুলিতে বেশ কয়েকটি থিয়েটার ছড়িয়ে পড়েছিল। নতুন ঔপনিবেশিক এবং আর্থ-সামাজিক শৃঙ্খলা একটি নতুন বাঙালি সমাজকে চমকে দিয়েছিল। বাবুদের হাতে ধন-সম্পদের ঘনত্ব এবং পাশ্চাত্য ধাঁচের শিক্ষিত মধ্যবিত্তের উত্থান একত্রিত হয়ে বাংলা থিয়েটারের উত্থান ঘটায়। বাবু-সম্পদ অবসর এবং শিল্প উভয় পৃষ্ঠপোষকতা নিয়েই এক অর্জিত মাত্রা ধারণ করেছিলো।

মধ্যবিত্তের বিকাশের অর্থ ছিলো বহির্মুখী সৃজনশীল শক্তি প্রকাশের রাস্তাগুলির সন্ধান করা। ব্রিটিশদের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ, উভয় শ্রেণিকে ইউরোপীয় ছাঁচে তাদের নিজস্ব থিয়েটার তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। প্রথাগত বাঙালি সংস্কৃতি এবং ব্রিটিশ সাংস্কৃতিক আমদানির মধ্যে অর্থনৈতিক, রাজনৈতিক এবং সামাজিক স্থিতিশীলতা আসার সাথে সাথে, পৃষ্ঠপোষকতার একটি ব্যবস্থা জন্মগ্রহণ করেছিল যা বাংলা নাট্যকে কিছু সময়ের জন্য বাঁচিয়ে রাখতে সক্ষম হয়েছিল।

চলবে